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一個狂放一個中正，從書法中看毛澤東、蔣介石之性情
導讀：“字如其人”這句話，在毛澤東、蔣介石這兩位絕代雙雄身上，得到了充分鮮明的體現。有意思的是，美國前總統尼克松，在《領袖們》一書中饒有興致對二人進行了一番比較，其中竟也提到二人的書法：毛澤東懶散地躺在椅上的樣子，就像是不留心丟在那裏的一口袋土豆。蔣介石筆直地坐著的姿態，則好像他的脊梁骨是鋼制的一樣。毛澤東很隨和，無拘無束，說話很有幽默感，使談話氣氛很輕松；我與蔣介石會見時，卻從未發現他有任何幽默的話語。毛澤東的書法是信筆成書、不拘俗套的，蔣介石的書法則筆直字方，一望成行。
毛澤東與蔣介石的個性，涇渭分明，形成巨大反差；其書法也風格迥異，大異其趣。他們二人個性上的差異，在他們的書風上得到了體現。
書法藝術的本質，是表現個性，故而透過一個人書法的結體、運筆、書寫習慣，我們大致可以窺見其性情特征。一般來說，喜歡狂草的人，通常性情奔放、浪漫；而喜歡寫正楷的人，則嚴謹刻板。頓挫分明的字體，可以看出一個人為人剛健有力；而汪洋恣肆的書法，則折射了一個人豪放不羈的情懷。
照理說，蔣介石的書法與毛澤東的書法，本不在同一風格上；但實在地講，蔣介石的書法造詣，也是相當深厚的。毛澤東的書法不可學，而蔣介石的書法可學。毛澤東的書法不可學，是因為毛澤東是天縱之才，其書法洋溢著無與倫比的才氣、豪氣、靈氣、霸氣、神氣，令人歎為觀止，敬之仰之，絕非常人可以駕馭。
而蔣介石的書法可學，是因為蔣介石是可造之才，書法循規蹈矩，不離法度，有路子可尋，有一股英氣、銳氣和向上之氣。一句話，毛字無一筆不自己，而蔣字無一筆不古人。
就書法藝術而言，最能代表一個人藝術成就，並能最好表達藝術家個性的，莫如草書。毛澤東就選擇了最能體現其浪漫豪放情懷的草書，即使其行書也帶有草意。
毛澤東的草書，下筆頓挫分明且頗有力度，行氣十足，雖師法懷素、張旭和黃庭堅，卻更加大氣和酣暢：不論從結體章法上，還是運筆上都極其狂放和灑脫。
另外，毛澤東的書法，既有棱角分明的狂放書風，也有舒緩寫意的抒情書風，前者如《七律·長征》，後者如《采桑子·重陽》，其中可以看出他能屈能伸的政治家本色。可以說，毛澤東的書法與其詩詞一樣，都成為他偉人風範的絕好寫照。
關於毛澤東的性格，他自己有一句非常經典的概括——虎性與猴性的統一。孫猴子最具造反精神，老虎有山中之王的霸氣，毛澤東身上同時兼具霸氣和造反精神，這種性格在毛澤東的書法中也得到了很好的彰顯。造反精神使毛澤東在書法創作中勇於創新，敢於“破格”,時出新意。
霸氣是毛澤東書法中的一股雄放之氣，氣勢咄咄逼人，汪洋恣肆，縱橫捭闔，節奏鏗鏘，一瀉千裏。如果站在“視覺沖擊力”角度觀賞，其“形式藝術”的動感魅力，可以橫掃千軍，無人匹敵。
蔣介石的書法，既如其人，又如其名，中中正正，形如一介方方正正的石頭。蔣介石畢業於保定軍校和日本陸軍士官學校，後又擔任黃埔軍校校長。
從他的成長軌跡來看，從小就受到了良好的傳統正規教育，對陽明心學進行過潛心鑽研，堅持寫省察日記，規範自己的言行；從執政策略上來看，他更多的是走傳統倫理救國的道路，因此不難揣測他的書法必以工整端嚴見長。
蔣介石以楷書為主，很少寫行書。他的楷書以柳公權、歐陽詢為根基，晚年又多有趙孟頫的影子，頓挫分明，結體有度，骨力雄強，章法嚴謹，從中不難看出他的剛健向上的精神和不屈不撓的倔強性格。
他的楷書用筆，以方筆為主，橫斜豎直，撇低捺高，表現出瘦硬挺骨、險絕森嚴之風範。從藝術角度上看，蔣介石的字技法精到，法度嚴謹，在神韻上也說得過去，但比較內斂，與毛澤東融匯百家不同，而是拘於一家。
關於蔣介石的性格，有人概括為犬性和獅性的統一。犬性是愛憎分明、立場堅定的象征；獅性則是一股英雄氣和王霸氣。終蔣介石的一生，他更多的是以軍人身份去履行軍人天職，其個性不苟言笑、呆板、倔強、固執。
筆直字正，一望成行，是蔣介石楷書的最大特色，也是他軍人風範的體現。與毛澤東無拘無束、自信灑脫相反，蔣介石的書法嚴守法度，中規中矩，雄秀勁健，但略顯拘謹，靈活性不夠，更乏創新意識，基本上是一種理性書寫。
看看毛澤東和蔣介石演講時的情景：毛澤東熱情洋溢，一手叉腰，一手在空中揮舞，胸前的紅布條隨風飄舞，充滿了革命浪漫主義激情；蔣介石堅定勇毅，一手握皮帶，一手纂拳，一身戎裝筆挺，風紀扣緊扣，一派冷酷硬漢之風。再比較一下他們的袖口——這是非常重要的生活細節。可以說二人的風格差異一如其字。
毛蔣二人的個性，也體現在他們的書寫習慣上。從現存的幾幅毛澤東書寫時照片看，毛澤東書寫時，頭部都偏向左側，目光斜視書作，這可能與他的字向右上傾斜取勢有關，左手常壓住紙箋，表情自然放松，氣度雍容。蔣介石書寫時，正襟危坐，腰板筆直，頭部居中，目光正視書作，左臂平放案上，表情嚴肅，一派軍人氣質和軍人儀態。
據報刊文摘